Компакт-диск Бетховен. Все фортепианные сонаты. Сонаты 30,31,32. Загоровская Татьяна-Лебедев Игорь.

Этот завершающий серию “Все сонаты Бетховена” сборник содержит три последние сонаты композитора. Черты “позднего” стиля Бетховена проявляются в стремлении к свободной структуре, в необычных чередованиях образов и настроений в пределах одного и того же произведения, в сменах масштабов, переходах с гармонического на полифонический склад изложения материала. Как и в многих других сочинениях этого периода, в сонатах обращает на себя внимание обилие лирических образов.
При всем разнообразии “поздних” сонат, сонаты ор.109 и 110 имеют некоторые родственные черты, выраженные в элементах мягкого лиризма и в значительной свободе структуры. Как и в двух сонатах ор.27 (одна из них “Лунная”) сонаты соч. 109 и 110 (особенно последняя) представляют собой образцы свободного обращения Бетховена с сонатной формой. Соната №30 ми мажор, ор.109 (1820) по своему типу относится к фантазии. Ее первая часть написана очень свободно (смена образов Vivace и Adagio). Характер второй части (Prestissimo) одновременно суровый и порывистый. Третья часть (Andante molto cantabile ed espressivo) написана в форме темы со свободными вариациями, причем одна из них – фугированная. Заканчивается часть умиротворенным и просветленным финалом.
Соната №31 ля бемоль мажор, ор.110 (1821) – небольшая по размерам, но поражающая полнотой чувств, выраженных в каждом из ее лаконичных и контрастных разделов. Первая часть лирическая и мягкая, вторая неспокойная и активная напоминает по характеру скерцо. В третьей части речитатив вводит слушателя в центральный раздел сонаты – знаменитое Arioso dolente. Финальная фуга тесно слита с медленной частью не только тем, что следует за ней без перерыва, но и тем, что появление ариозо делит фугу две части. Торжественное, оптимистическое заключение фуги завершает сонату.
Соната №32 до минор, ор.111 (1821-1822) сведена к двум частям, воспринимающимися как “сопротивление и покорность” (Эррио).Вся соната кажется внутренним монологом, в первой части которого возрождается героическое начало, свойственное более ранним произведениям Бетховена, например Патетической сонате. Вторая часть Arietta – вариации на лирическую, но по бетховенски сдержанную тему. Мелодия в результате варьирования “приобретает характер почти мечтательный, просветленный, близкий к настроению заключения сонаты “Аврора”: брезжит заря нового утра. Так заканчивается эта удивительная соната и вместе с ней все фортепианное сонатное наследие Бетховена” (Альшванг).

Трек-лист:
Соната №30 ми мажор, ор.109 I.
1.Vivace, ma non troppo (Игорь Лебедев) - 4:34
2. Prestissimo (Игорь Лебедев) - 2:47
3. Gesandvoll mit innigster Empfindung. Andante molto cantabile e espressivo (Игорь Лебедев) - 19:07
Соната №31 ля бемоль мажор, ор.110
1. Moderato cantabile, molto espressivo (Татьяна Загоровская) - 6:28
2. Molto allegro (Татьяна Загоровская) - 2:10
3. Adagio ma non troppo. Fuga. Allegro ma non troppo (Татьяна Загоровская) - 11:47
Соната №32 до минор, ор.111
1. Maestoso. Allegro con brio ed appassionato (Игорь Лебедев) - 10:22
2. Arietta. Adagio molto, semplice e cantabile (Игорь Лебедев) - 19:17

Издательство:Бомба-Питер Год:2008